Petersburg van Dostojevski. Beskrywing van Petersburg deur Dostoevsky. Petersburg in die werke van Dostojevski

Die stad op die Neva, saam met al sy majestueuse en sinistere geskiedenis, was nog altyd in die middel van die aandag van Russiese skrywers.

Petrus se skepping

Volgens die idee van sy stigter Peter the Great, wat deur "uit die moeras van moerasse" veroorsaak is, moes Petersburg 'n vesting van nasionale glorie word. In teenstelling met die antieke Russiese tradisie van die oprig van stede op die heuwels, is dit regtig in 'n moerasagtige laagland gebou ten koste van die lewens van baie, naamlose bouers, uitgeput deur vogtigheid, koue, moerasmure en harde werk. Die uitdrukking dat die stad "op die bene staan" van sy bouers kan letterlik verstaan word. Terselfdertyd het die betekenis en missie van die tweede hoofstad, sy pragtige argitektuur en onheilspellende geheimsinnige gees vir Petersburg werklik 'n "wonderlike stad" gemaak wat bewonderaars van homself sy tydgenote en afstammelinge gemaak het. Dit is nie toevallig dat ons vandag die geleentheid het om die veelzijdige portretten van hierdie wonderlike stad in die werke van die grootste kunstenaars van die woord te geniet nie. Ons noem idiome soos Petersburg Dostoevsky, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Twin City

In die verborgenheid, skuiling op sy direkte, onderwaterde paaie, die onrealistiese Groot Nos Kovalev en die nasleep van die ongelukkige Akaky Akakievich, lyk die stad self soos 'n spook, gereed om saam met die mis te smelt. St Petersburg in Dostojevski se werke, sowel as in Gogol se fantastiese stories, verskyn as 'n vreemde "obsessie", 'n droom wat op die oomblik sal verdwyn wanneer hy "wakker word wat alles droom" (roman "Teenager"). Dikwels is die Granietstad in die werke van skrywers 'n byna vermaaklike wese, wat die lot van mense kan beïnvloed. Hy word die skuldige van die gebroke hoop van arm Evgeny in Pushkin se gedig "The Bronze Horseman" en die desperate bedreiging van die lyding "Uzho you!", Wat na die beeld gegooi word, word aan die hele stadsmishandeling gerig. Petersburg in die werke van Dostoyevsky is nie net 'n karakter nie, maar ook 'n soort tweeling van die karakters, wat hul gedagtes, ervarings, fantasieë en die toekoms weerkaats. Hierdie tema is nog gebore op die bladsye van die Petersburg-kroniek, waarin die jong publiseerder, Fyodor Dostojevsky, die eienskappe van morbide somberheid sien wat in die innerlike beeld van sy geliefde stad glip.

Petersburg in Dostojevski se roman Misdaad en Straf

Hierdie werk is 'n werklike handboek van mensstudie in die gedeelte wat verband hou met die ervaring van akute geestelike krisisse, die begrip van uiters gevaarlike idees. Die morele eksperiment van Raskolnikov is dat hy glo dat 'n goeie man wat die mens se geluk wil maak, toegelaat word om die lewe op te offer - nie sy eie nie, maar iemand anders, selfs al is dit na sy mening die nutteloosste. Die held toets sy teorie, en vir hom word dit duidelik dat hy nie 'n wenner is nie, maar 'n slagoffer: "hy het hom vermoor" en nie "'n ou vrou nie." Gedeeltelik die aanhanger van die moord is Petersburg. Dostojevski is moeilik om te vermoed van haat vir hierdie stad, maar hier ontbloot die skrywer die atmosfeer van 'n brutale, dodelike, dronk, stedelike monster wat Raskolnikov versmoor en hom die idee stel dat net die sterkste oorleef.

Plaas-vennoot

Die skrywer interpreter die beeld van stedelike landskappe, straattonele en interieurs vaardig. Petersburg Dostoevsky teken logies in op die plotlyn, en sy besonderhede is die mees akkurate beroertes om die karakters te karakteriseer en die idee van die werk te ontwikkel. Hoe gebeur dit?

stads

Die eerste beskrywing van St Petersburg deur Dostojevski ontmoet ons dadelik - in die eerste hoofstuk van die eerste deel. Die hitte, stoffigheid, stank en elke minuut kom oor die dronkaard se manier om pynlik te reageer op die gefrustreerde senuwees van Raskolnikov. In die eerste hoofstuk van die tweede deel, met die gruwelike besonderhede, herhaal dieselfde prentjie: stank, stoffigheid, hitte, mense wat oorbly, en weer gaan die jong man deur moeilike tye. Die samesmelting van die stedelike krotbuurte is ook die geestelike atmosfeer van byna die hele roman. Eers nou word daar gesê oor die son, ondraaglik om oë te sny. Die motief van die son sal dan metaforiese volledigheid neem, en terwyl sy helder lig pynig maak in die idee van Raskolnikov.

Pragtige panorama

In die tweede deel van die roman, in hoofstuk 2, soek Raskolnikov op soek na 'n plek om die waardes van die ou vrou weg te steek. En skielik vries dit van die asemrowende panorama - skoon lug, 'n blou rivier en die koepel wat daarin weerspieël word . Verheug dit die held? Nee, hy het nooit verstaan nie, kon vir hom nie hierdie "wonderlike prentjie" ontsyfer nie, waaruit hy "onverklaarbare koue" en "dom en dowe gees" gevoel het.

"Drunk" Petersburg

Dostojevski se misdaad en straf van die held wat hy geskep het, was natuurlik nie net as 'n akute psigiese speurderverhaal nie. Die pad vanaf die morele impasse tot by die lig word ruimtelik gerealiseer as die uitweg van 'n dig, stowwerige stad tot in die uitgestrekte "deurdrenkte grenslose steppe" waar "daar vryheid was" - nie net fisies nie, maar vryheid van siel-besmettende idees en foute. Intussen, in die sesde hoofstuk van die tweede deel van die roman, sien ons aand Petersburg as die oë van Dostojevski die humanis wat die arme stedelike armes deurdring. Hier lê 'n ragamuffin oor die straat "dronk dronk", 'n skare vrouens met 'n pittige oë "homings", en hierdie keer in 'n pynlike ekstase, Raskolnikov adem hierdie roerlug.

Plaas Justisie

In die vyfde hoofstuk van die vyfde deel van die roman word St Petersburg getoon deur 'n hoek, uit die venster van Raskolnikov se kas. Die aanduur van die ondergaande son ontwaak 'n jong mannetjie in 'n jong man wat hom met 'n voorgeregtigheid van 'n gekrulde ewigheid "op die rand van die ruimte" pynig maak. En dit is al die uitspraak wat die logika van gebeure tot die skismatiese teorie lei. Petersburg Dostoevsky verskyn op hierdie oomblik nie net as 'n medepligtige in die misdaad nie, maar ook as 'n regter.

donderstorm

In die sesde hoofstuk van die sesde deel van die warm en somber aand, breek 'n verskriklike donderstorm, waarin die weerlig sonder pouse blaas en die reën "soos 'n waterval uitgegiet het", die aarde genadeloos verwoes. Dit is die aand voor die selfmoord van Svidrigailov, die man wat die beginsel van "liefde jouself" tot die laaste punt gebring het en jouself daarmee verwoes het. Die storm gaan voort met 'n rustelose, lawaaierige en dan windende wind. In 'n koue waas lui 'n alarmklok, waarskuwing van 'n moontlike vloed. Klanke herinner Svidrigailov van die eensgenoemde meisie selfmoord in 'n kis wat met blomme gestrooi is. Dit lyk asof hy hom tot selfmoord stoot. Die oggend ontmoet die held met 'n dik melkagtige mis wat die stad, bewussyn, geestelike leegheid en pyn dek.

Die storm klink antithetisch vir die hitte en stoffigheid van Petersburg, beskryf die onvermydelike beurt in die wêreldbeskouing van die protagonis, en vernietig feitlike bewyse, maar kan nie die geestelike katastrofe wat deur die moord gegenereer word, wegsteek nie. Hierdie idee is skitterende werkweerverandering, wat in die roman Petersburg Dostoevsky ervaar. "Misdaad en Straf" is 'n werk wat die diepte en akkuraatheid van die gebruik van sielkundige besonderhede beïnvloed. Dit is nie toevallig dat Raskolnikov die asse van die byl se esel op die kop laat sak nie en sodoende die punt na homself rig. Hy lyk homself te verdeel, die ineenstorting en geestelike dood te oorleef.

Straatskerms

In die eerste hoofstuk van die eerste deel van die smal straat van die Slowaakse Slowenië is daar 'n merkwaardige toneel: Raskolnikov, wat dink, teken skielik op met 'n harde gehuil wat dronk is in 'n groot kar wat deur 'n draagperd getrek is. Petersburg FM Dostoyevsky is nie onverskillig teenoor die geestelike patologie wat die held deurloop nie. Die stad volg en hardop veroordeel, plaag en ontlok. In die tweede hoofstuk van die tweede deel van die stad raak die held fisies. Raskolnikov is met 'n sweep deur 'n taxibestuurder geslaan, en dadelik het 'n handelaar hom 'n twintig kroon in aalmoese gegee. Hierdie wonderlike stadtoneel simbolies verwag die hele toekomstige geskiedenis van Raskolnikov, nog steeds nie ten volle volwasse nie, voordat hy almag aan die nederige aanvaar.

Hou jy van straatsang?

In die sesde hoofstuk van die tweede deel van die roman loer Rodion langs die strate waar armoede oorvloedig is en die drink-vermaaklikheidsentrums is druk en getuie van die onaangename vertoning van orrelmolens. Hy trek in die dikke mense, hy praat met almal, luister, kyk, met 'n bietjie dronk en wanhopige gierigheid en absorbeer homself in hierdie oomblikke van die lewe, soos voor sy dood. Hy verwag alreeds die ontknoping en wil dit hê, maar stel nog steeds voor om homself te wees en met ander te speel, wat die sluier van sy geheim waarskynlik openbaar. Dieselfde hoofstuk eindig met 'n wilde toneel: 'n dronk vrou haas uit 'n brug in die rivier voor Raskolnikov. En al is 'n samesweerder en provokateur hier vir die held Petersburg. Dostoevsky kortliks kritici kenmerk as 'n onvergelykbare meester om noodlottige "ongelukke" te reël. Inderdaad, hoe subtiel die skrywer daarin slaag om die verandering in die bui en die gedagtes van die held wat per ongeluk met hierdie vrou gebots het, te beklemtoon, met oë met haar ontsteekte oë teëgekom!

Vernietig stad

Die idee van 'n stad-medepligtige in 'n misdaad en 'n vernietiger verskyn weer in die vyfde hoofstuk van die vyfde deel, waar die skrywer 'n toneel van waansin van Katerina Ivanovna verf. In die straat van die zielloos stad is Marmaladov eenmaal gekneus, in die prostitutie van Sonya, die meisie, gesien deur Raskolnikov op die boulevard, gaan deur 'n val. Svidrigailov sal selfmoord pleeg in die strate van die stad, en nou word Katerina Ivanovna uit die wanhoop en wanhoop gek. En die klip sypaadjie absorbeer gretig haar gousende bloed.

Huise en Interieurs

In die eerste hoofstuk van die eerste deel van Raskolnikov, met 'n roer en vervaag, kom hy na die huis van die belanghebbende, wat hom as 'oorweldigend' beskou, walglik opkom en op 'n klein man vorder. Die menslike moord van die winsgewende huis afskrik die held. Vandag, toeriste wys toeriste hierdie huis op die Griboedovkanaal, dit maak deel uit van die kultuur van St Petersburg.

In die hoofstuk van die tweede deel van die eerste Raskolnikov verskyn in 'n taverne en onder die dronk huil en onsamehangende gesprekke luister hy na Marmeladov se piercingbelydenis. Dit is die besonderhede wat die held versterk in sy sinistere vasberadenheid om sy teorie te toets. Raskolnikov se kamer, beskryf in die derde hoofstuk van die eerste deel van die roman, herinner nie aan die kas nie, nie die kis nie. Sodra Dostojevski noem sy ooreenkoms met die seekajuit. Al hierdie getuienisse getuig welsprekend aan die innerlike toestand van Raskolnikov, geperste deur armoede, ontevrede trots en sy mondeuse teorie, wat sy balans en vrede wegneem.

In die tweede hoofstuk van die eerste deel en die 7de hoofstuk bied die tweede skrywer die "gangkamer" van die Marmeladovs aan, waar die lewe van die armes tot die uiterste graad van die familie voortdurend voor die oë van die nuuskierige gehoor verskyn en daar is niks om oor eensaamheid en vrede te praat nie. Ander mense se sienings, uitbarstings van lag, dik golwe van tabakrook - die atmosfeer waarin die lewe verbygaan en die dood van die Marmeladovs oorval.

In die vierde hoofstuk van die vierde deel sien ons die woning van Sonia in die ou groen huis van Kapernaumov (is dit toevallig 'n Bybelse konsonansie?). Hierdie gebou is ook 'n toeriste-aantreklikheid vir aanhangers van Fedor Mikhailovich se boeke, dit word nog steeds 'n huis met 'n stomphoek genoem. Hier, soos oral in die roman, lei 'n smal en donker trap na Sonya se kamer, en die kamer self lyk soos 'n skuur in die vorm van 'n onreëlmatige vierhoek met 'n "baie lae plafon". Die muur met drie vensters wat walglik deur die kamer gesny het, het in 'n sloot uitgegaan. Lelik en ellendig, opvallend, verhoog die paradoksale eienskappe van die heldin, wat 'n skaars innerlike rykdom het.

Die derde hoofstuk van die sesde deel van die roman bied die toneel van die bekentenis van Svidrigailov aan Raskolnikov in 'n taverne, nie ver van Haymarket nie. Hierdie vierkant in die eeu voordien het as 'n "voorste plek" gedien. Daar was ook 'n groot "sweet" -mark in die buitelug. En dit is daar dat Dostojevski voortdurend sy helde aflei, wat, ten spyte van die dikke mense, steeds in skrikwekkende eensaamheid bly met hul siek gedagtes en gevoelens. Die oop vensters van die herberg is egter 'n afwagting van die openbare bekering van die held, wat in sy anti-menslike selfsugtige oortuigings misluk het.

Ten slotte

Deur die beroemde roman aan te raak, was ons daarvan oortuig dat St Petersburg Dostoevsky - 'n volledige deelnemer in die plot en ideologiese inhoud van die werk is. Dieselfde kan gesê word oor ander werke van Fedor Mikhailovich. Daar moet nog bygevoeg word dat die skrywer, volgens die gepaste opmerking van literêre kritikus Yury Lotman, aan die begin van sy werk 'n gekonsentreerde beeld van die hele Rusland in die stad sien. In die finale werke word die oorheersing van die seldsame amptelike beginsel, wat die magtige noordelike hoofstad betower het, deur hom gesien as die beliggaming van die vrese en siektes van die hele groot land.