Rubensovskie vroue. Psalm tot skoonheid

Rubens het homself in die historiese skildery in die landskap gewys in die altaarbeeld, in dekoratiewe skildery, in 'n portret. Dit gaan oor die skilderye waarop die Renensse vroue uitgebeeld word, en ons sal praat.

Rubens se besondere houding teenoor vroue

Rubens se vader het simpatie met Protestantisme gehad en gevlug uit Vlaandere, wat die bloedige vergelding van die Hertog van Alba vrees . Hy het egter 'n intieme verhouding met 'n hoëvrou aangegaan. Hul verhouding het geopen, en die doodstraf het op hande gekom. Sy vrou het egter sy lewe gered en toestemming gekry om in 'n klein dorpie Siegen te vestig. In dit, in 1577, is Peter Paul gebore. Moeder, 'n man met skaars geestelike eienskappe, het in sy seun die vermoë om die eienskappe van die sublieme vroulike ideaal te sien, opgewek. Hierdie kwaliteit was kenmerkend van Rubens, beide in die lewe en in sy portretkuns. Rubensovskie-vroue is nie net vrolik en speels nie, maar is dikwels vol selfbeheersing en rustigheid.

Onderwys en Opvoedkunde

Al die toekomstige sukses van Rubens: in kuns, wetenskap, taalkennis, diplomasie - het grootliks plaasgevind weens die sorg van die moeder. Interne begeerte het Rubens laat skilder. Sy kunsopvoeding het hy tydens 'n lang verblyf in Italië voltooi. Daar het hy nie net met al die inherente pedantry gestudeer nie, maar ook baie vrugbaar gewerk.

Genoa

Die portret van die "Markies van Veronica Spinola Doria", wat dateer van 1607-1608, is ongetwyfeld die werk van 'n volwasse meester, wat reeds die begrip "Renensiaanse vroue" weerspieël.

Die jong vrou was die dogter van Condottier Ambrogio Spinola. Haar portret moet deur haar bruidegom in 'n trourok bestel word. In die haarkleur is sigbaar 'n rooi anjer, wat in daardie tyd geglo word, beskerm teen die boosheid. Die Markies is absoluut kalm. Oë kyk direk na die kijker, op die lippe is 'n beperkte glimlag. Die Republiek van Genua - 'n voorspoedige hawe, het vroue baie grondwetlike vryhede gegee, dit was 'n paradys vir die regverdiger seks. Die meisie was gewoond om te respekteer en aanbid. Haar aristokratiese houding spreek van selfbeeld. Op die agterkant van die stoel was 'n eksotiese papegaai 'n simbool van luukse en terselfdertyd die motief van die lieflike gevangenskap van liefde. Om te weet hoe die genoese aristokrasie verband hou met verfyning en luukse, Rubens met perfekte vaardigheid wys 'n ryk klere van die marquise - 'n luukse syrok en goue borduurwerk daarop, sowel as 'n briljante, iriserende duur pêrelketting. Peter Paul Rubens, wie se skilderye 'n model van die Barokportret in Italië en later oor die hele wêreld geword het, het vertroue, kreatiewe gesag en roem verkry.

Antwerpen

Daarin is die beskermers van Rubens die Aartshertog Albert en sy vrou Isabella. Rubensovskie-vroue is vol innerlike vryheid. 'N Voorbeeld is die "Parade portret van Isabella", wat in wonderlike Burgundy-goue tones beslis is.

Die Aartoehertigheid word ten volle uitgebeeld. Met die inherente grootsheid van die koninklike mense is sy vol kalmte. Haar ligte figuur in 'n goue bruin rok, geborduur met goud en silwer, word prominent vertoon op 'n maroen fluweel agtergrond wat deur ligter gordyne geraam is. Sy het een hand op die tafel geplaas, bedek met 'n rooi tafeldoek, en die ander hand het 'n silwer sakdoekdoek. Die manchetten en die kraag van die kant word noukeurig geskryf. 'N Ovale gesig met waardige eienskappe is volwaardig. 'N Tirade gladde hare word gekroon deur 'n diadem. Dit word gesien deur sy kykers en Peter Paul Rubens, wie se skilderye teater en realisme kombineer.

In die boomgat van kamperfoelie

Getroud, Rubens het sy portret geskryf met sy jong en geliefde vrou.

In hierdie prent wys hy nie net 'n gebalanseerde sagtheid en respek nie, maar ook 'n voorspoedige voorspoed en konsekwentheid. Dit word deur die klere van 'n jong paartjie geslaag. Rubens se vroue is aan die kyker deur die ideale beeld van Isabella. Sy is geklee in 'n lang, wye satynrok, van waaruit die onderste blou uitsteek. Die blou kraag en pet onder die geel hoed voltooi die prentjie. Dierbare armbande en ringe beklemtoon ook die status en posisie van die jong paartjie. Hulle sit in 'n gazebo van kamperfoelie, wat geassosieer word met die Goue Tydperk en die aardse paradys.

Die Koningin

Die seremoniële portret van Maria de 'Medici verteenwoordig in al sy glorie die vorms van die Renaissancevroue.

Hierdie jeugdige grysharige dame is onnodig vol deur die standaarde van hierdie tyd. Maar die tweede ken, 'n pragtige volle nek, onderstreep deur 'n pêrelketting en pêrel-pêrelvormige oorbelle, onthul die edele uitdrukking van haar gesig. 'N lang kant kraag effens maak die welige borste oop. Die blou-swart rok en swart kopdoek wys die velwitheid en die sagte glans wat hierdie koninklike persoon bewaar het. Haar hele figuur word geplaas op 'n eenvoudige goue-buffy agtergrond, wat nie inmeng met enige detail nie - nie die pragtige lugwit manchetten of die sneeuwitte hande met pragtige lang vingers nie. Die prentjie is nie oorlaai met besonderhede nie, aangesien dit dikwels met ander werke gebeur, waar die Renaissance-vroue uitgebeeld word. Die meester se skilderye is altyd vol verskeidenheid en ekspressiwiteit, maar daar word verskillende metodes gebruik.

Die kuns van Rubens het vir ewig die Vlaming verheerlik, hul vrolijkheid, ywer, begeerte om al die gawes wat die natuur aan die mens bekend gemaak het, te gebruik.